ジャネール・モネイとクリスティン・アンド・ザ・クイーンズの楽しい進化

ジャンルを超えたポストモダンの変身スターたちは、新しいアルバムで自分自身の新たな側面を見せます。

ケイト・モスマン著

デビュー2枚組アルバム「The ArchAndroid」のプロモーションのため、シェパーズ・ブッシュで行われた初期のギグで、ジャネール・モネイはイーゼルを立て、黒と白の服を着たファンク・ロック・バンドが素晴らしいサイケデリック・ソウル・ミュージックを演奏する中、初歩的な絵を描いた。キャンバス上のヌード。 バンドがロックオンして女性のウエストとヒップを緑のペンキで塗りつぶしている間、誰も彼女が何をしているのか見当がつきませんでした。 私はモネイが病気になるのを興奮して見ていましたが、彼女の演技の一部は大きなアイデアが詰め込まれた学生のアートプロジェクトのように感じることがよくありました。 去年、ロイヤル・フェスティバル・ホールのステージでレッドカー（元クリスティーン・アンド・ザ・クイーンズ、現在は再びクリスティーン・アンド・ザ・クイーンズ）を観たときも同じ気持ちだった。ステージ上にはあらゆる種類の奇妙なくだらないものがあった――洋裁人形や危険なものなど。燃えるキャンドル、演劇道具。 しかし、クリスがまだ自分の周りにこのごちゃ混ぜを望んでいたことを見て、私の心は温かくなりました、特に彼の存在だけで十分であることが聴衆に明らかだったからです - 星の王子さまの漫画のように不可能な角度で後ろにかがみ、きらきらと感情を届けましたヘッドセットマイクに向かってポップソングを張り詰めた。

創造的な世界を自分の中に持ってやってくる人もいますが、課題はそれを他の人たちにどのように供給するかです。 モネイもクリスもチャートを気にするほどの存在ではないが、前者は初期にプリンスとスティービー・ワンダーに指導を受け、現在はハリウッド女優であり、後者は今でもマドンナの新アルバムに参加させる影響力を持っている。 どちらも厄介なキャラクターです。人前で進化すると、常に何かを守っているように感じられます。 モネイへのインタビューはひどいものだった。私はかつて、V&A で開催されたデヴィッド・ボウイ展で、記事を書くために彼女に話しかけようとして彼女について行ったことがあったが、彼女は音声ガイドをオンにしたままだった。 私たちがようやく座ったとき、彼女は宇宙人のふりをしました。 クリスはここ数年、困難な日々を送っていた。母親が突然亡くなり、母国フランスでは期待ほどの支援を受けていない。そして最近、彼はトランスジェンダーの男性として受けている反発について語った。医療転向したい。 両方のアーティストは、社会が許可したため、自分たちのセクシュアリティについてさらに明らかにしました。 振り返ってみると、ジャクソン、ボウイ、プリンスといった男性アーティストの番組をレビューする際に、比較対象として自然と男性アーティストに手が伸びたのは面白いことです。 クリスは本当にロックスターで、上半身裸で小さなジャガーヒップを持っています。

モネイのアフロフューチャリストのイメージと白黒のマルコム X の好戦性は、Black Lives Matter という名前が付く前からポップ ミュージックで具現化したものでした。 メトロポリスの影響を受けた救世主のようなサイボーグキャラクター、シンディ・メイウェザーは、現在のルネッサンス・ツアーでビヨンセにほぼ中傷されている。 彼女の謎めいたチーム「ワンダランド芸術協会」は、彼女が最近語ったように、今でも「安全な空間で人生を謳歌する美しい黒人や褐色の人々」を代表している。 数年前、彼女はサイケデリックなソウルから、より伝統的なRnBサウンドに移行しました。その時、彼女は私を失いました。なぜなら、彼女は自分が違うとわかっていても、他の人と同じように振る舞っていたからです。 その後、彼女は映画に転向し、おそらく技術的には歌手よりも女優のほうが優れていると思い、『ムーンライト』、『ナイブズ・アウト』、そしてジョセフィン・ベイカーの近日公開予定の作品など、ますます良い役を次々と演じました。 しかし、音楽はどこへ行ってしまったのでしょうか？

[関連項目: マドンナからテイラー・スウィフトへ: ポップスターの再発明の車輪]

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『Age of Pleasure』は『ArchAndroid』以来の彼女の最高記録だが、これ以上の違いはない。 これはモネイのセックス アルバムで、新鮮で、どこか優しく革命的です。 彼女はRnBのフレーズ「シャワーを浴びさせたいだけ/1時間後に裏で会いましょう」を取り上げ、女性から女性へと、自己完結型で完全に自信に満ちたセクシーな方法で歌います。有益な。 短くてさわやかな曲はすべて感情を表します。「ウォータースライド」は水泳のレッスンをエロティックなものにします (「背泳ぎ、フリー スタイル、ディープ ストローク、バタフライ」)。緊張感を少し高めてくれる高揚感のあるコード シーケンスが特徴です。 それは独我論のないセックスであり（まあ、「もし今ここで私とセックスできたらそうするだろう」といったセリフは別として）、客体化のないセックスだ。 誰かに向けて歌われているにもかかわらず、どういうわけか他の人に見てもらいたくない。それは夏の午後、他人の家のフェンス越しに垣間見えるプライベートなシーンであり、ポルノ的ではないが、息を呑むほど詳細に描かれている。 「あなたの足を私の太ももに当ててほしいのです。」 モネイのときと同じように、ここにはジャズがあります。ピアノはとても繊細で、隣の通りから漂ってきそうなほどです。 彼女のホーンが戻ってきて（最初のヒット曲「Tightrope」で彼女が言ったように「メトロポリスで最もファンキーなホーンセクション」）、再びアンティーク風にミュートされ、The ArchAndroid レコードの時期尚早の洗練を思い出させます。 そして、「ティファニーで朝食を」を「ひらめき」と韻を踏む、彼女の騒々しい小さな男の子の声を聞くのは、何と嬉しいことでしょう。 Age of Pleasure はモネイ本来の姿です。今のところ、進化は完了しています。

クリスティーンの新しいアルバムのタイトル『Paranoia, Angels, True Love』は、何か大げさなものを脅かしているように思えます。 それは 1 時間半の長さで、フロイディアンのギターが派手に鳴り響く序曲があり、演劇のように 3 幕構成になっています (2000 年代初頭のトニー・クシュナーのテレビ番組『エンジェルス・イン・アメリカ』からインスピレーションを得たものです)。 私は、ジャンルを超えたポストモダン演劇の先駆者たちからのシンプルさを切望し始めています。仕事は終わりました、落ち着いてください! しかし、クリスの最近の作品のテーマは、新たな自己の探索と痛みを伴う順応です。皮膚を突き破る翼のイメージが頭に浮かびます。 私たちにとって幸いなことに、痛みがあっても彼は絶対的なバンガーを書くのを妨げることはありません。エリートのドラムビートとお腹を柔らかくする太くてカラフルでメランコリックなメロディーを備えたクールでクリーンなバンガーです。 それが彼がやっている事なのです。

このレコードの劇場形式に気を悪くしないでください。歌はここにあります。 二度目に着用したとき、私は自分がうなずき、口をとがらせていることに気づきました。 「Tears Can Be So Soft」（「夜はママが恋しい/彼女は私に命を与えてくれた」）は純粋なネオ・ソウルで、ネネ・チェリーが歌っているのが想像できるでしょう。 「フル・オブ・ライフ」はパッヘルベルのカノンからポップ・ソングを作り、「マーヴィン・ディセンディング」（非常にクシュナー風のイメージ）は、クリスの非常に穏やかな思考の展開をメロディックに披露している。彼ができる限り。」 マイク・ディーン（ビヨンセと仕事をしたことがある）がレコードをプロデュースし、早朝に自宅で一人でワンテイクでヴォーカルをやらせた – 「まだアルファ状態だ」とクリスは説明した、「私の潜在意識が受け入れるべきものを探していた」車輪。」 クリスは、マドンナがプロジェクトの「狂気」に心をくすぐられたため、彼の母親にあたるキャラクター「ビッグ・アイ」が語る風変わりな歌詞を読むことに同意したと語った。 しかし、このアルバムには、書いていて感じたかもしれないほど、狂気の沙汰や、苦痛で厄介なものは何もない。

[参照: ウィリアム・オービット: 「マドンナを混乱させると、赤い霧が降り注ぐ」]